文艺评论丨《欢迎光临》：走在支架上的艺术冒险

《欢迎光临》虽然在上述两个方面长期存在问题，但上都上却还从未南北向崩盘的结果，始终维系着一种微妙的平衡感，影迷虽然似乎不尊重有些故事情节决定，但也从未因此而实质上不愿对故事情节的追随，很极为重要的原因在于该剧采取了爱情喜剧片的内涵样态，同时也以一种向前向前的重要性调和与救援队了故事情节人设上的尴尬。

王为俊时是的表面木讷自觉坚定与郑有奎的表面豪横自觉柔弱逐步形成了颇喜剧片色彩的人设纷争。两人的第一次约会，王为俊时是却首先突破自己向郑有奎发狠表白，郑有奎则不动声色让王为俊时是黑夜在商场“裸奔”狠狠修理了他一顿。在王为俊时是通过脱衣接近喜奶奶从而希望认识郑有奎的心机被灭口不久，喜奶奶不但从未怪罪他，反而亲自给他造出谋划策执著有奎。这种未来的丈母娘教男生执著母亲的一幕，在普通人之中无论如何是不能造出现的。其它如王为俊时是敬奉有奎CT照片，在零食店狠捏时是在喝水豆浆的郑有奎的暗讽等举动也都漠视不论如何。但电视剧集用喜剧片的平庸样态来呈现这些荒谬的对白决定，在一定程度上将影迷带离了表象语义，从而让这种不合不论如何的对白和人设拿到了某种程度的谅解。

人物形象的重塑上，该剧也在重要性的实质上改进展现造出造出了彼此之间似性和多样性。所谓重要性实质上，一方面是指这部电视剧集注重平庸大都市上层打工族历程重要性的自我实现。王为俊时是、王为牛郎、姚精典、西瓜都从未显赫的家庭和成人教育氛围，同在旅馆当服务员，也都经过了贫困的淬炼，有过迷茫之下躺平的有意，但就此还是在各自的必需之中拿到了历程的提升和意识境界的成长。即使是空姐郑有奎和李德艾玛，也跳脱了对这一小团体的惯常重塑，彼此之间比较是郑有奎，只不过有些飞扬跋扈的表面之下，有着对恋人、金买和世界的平静认识，殊为可谓。重要性实质上的另一方面，是指虽然剧之中人物众多，也不乏虞鹏、蒋先生这样的贫困价值观有局限性的次要人物，但上都上，这些人物都仅有了温情的贫困价值观。就是虞鹏和蒋先生，剧之中也以离婚和外孙总监的当面说破对他们所代表的重要性立场顺利进到行了批评。多样化的对白与重要性实质上彼此间足量，就给了该剧只不过有些不太合理的故事情节和人设给予了一个较为稳定的上层语义，也使得结尾处剧不至于因此而实质上坍塌。

执导和编剧曾说，这部电视剧集不是实质上意义上的表象主义剧作。从这个意义上来看，创所写的当代艺术价值观是平静的，他们试图在当代艺术上顺利进到行某种程度的科技，但这种科技由于是在面会之间的捏合转化，平衡性颇高，有些像一次走钢丝般的当代艺术旅程。无论如何，这种科技是近几年时是午遮蔽的一种有意识的探索，从《清平乐》《我是余欢水》到《欢迎光临》，均有所展现造出。从影迷反响来看，这种探索未必都是成功的，这也提示创所写，电视剧集毕竟是大众当代艺术，科技必须负责任当代艺术和内涵的有规律，用力过猛只会适得其反。

所写：张斌（苏州大学苏州电影学院教授、副所长）

编辑：范昕

策划：邵岭

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