文艺创作评论丨《侏罗纪世界3》：被恐龙吞噬的环保理念

HERO四年，脊椎动物大块紧接院线，不过粉丝并不买账。公映一周，《上新世全球3》整年电影票房左右5亿，远不如前作一半。正因如此滑坡的，还有再接再厉。在中国地区评分网站，《上新世全球》三部曲的分数逐部变小，其中的尤以第三部降幅颇为明显。

电影票房再接再厉双回落，一方面反映出“上新世”续作体会粉丝的感知抑制早就达到饱和状态。作为一些人的童年阴影，《上新世绿地1》中的孩童与迅猛龙捉迷藏以及《绿地2》中的偏偏颌龙分食孩童的片中虽不宏大，但构思精巧，因而惊悚片素质极高。相比之下，《上新世全球》续作影像更加厚重、画面更加细致、场面更加神韵，但总体上不够颠覆性创意，因而产生的惊悚片效果没法超越困难。

另一方面，“上新世”续作不自是辉煌的更加重要或许，在于《上新世绿地》前四部构建的价值基本概念消解后，前传仍拘泥于“脊椎动物情结”，得以在脊椎动物生命体中的有效阐释全球观。

《上新世绿地》前四部中的，数学家牛尔科姆反自是严肃同一环境保护意念：生物不是造物主，有些人扮演上帝小丑，实际上是触犯任意球，宛如打开潘多拉魔盒，必遭情况严重报应。《绿地3》虽然请求到山姆·比尔和亚瑟·刘维两位主演，但弃置贯穿续作的核心思想，视作一部纯粹的环游世界电影。及至续作重启，《全球1》难免用萼，赞颂前作，但在核心问题上推翻原著：意念绿地早已是概念，而都已对外开放；生物早已处于食物链顶层，而早就不具猎手脊椎动物的能力。

《全球2》趁机摆脱意念绿地的既定框架，加入克隆孩童小丑，转而探讨更加自是杂的方法论问题：脊椎动物与生物能否共存？且不论基于空中的楼阁的方法论探讨应该产生足够反响，《全球3》出人意料地摧毁了这个初步构建的基本概念，并未就方法论问题引发的矛盾展开了解探讨，反而反转一个“蝗虫危机”论，看似紧接《绿地1》的环境保护意念，实则是重自是意念的最简单嵌套，折射出导演对整个续作并没有严谨元人的谋篇布局。

对于惊悚片抑制的商业大块，仅在拍摄层面已极富挑战。然而更加难的，是如何用一个丰富的故事框架来撑起所有的特效，而不是一味用情怀萼再加安逸，否则就算放映时数度让人会心一笑，也难以留下深刻想起。正因如此的案例，可见DC新版《蜘蛛侠》续作。《蜘蛛侠3》进发两代主角和小丑，将情怀值拉满。但纵观整个续作，保罗·帕克早就完全融会DC电影生命体，早已不具戏仿独立的内在品质。他褪去了托比·牛奎尔的青涩，却也失去了蜘蛛侠单纯的炼狱。

在上新世生命体中的，脊椎动物锕系元素曾被凸显出多层内涵。《绿地1》中的，它是生物想象出来、但有可能末日生物的产物；《绿地2》凸显出其父性、精神上，它早已是盲目的施暴者；《全球1》将其替换为“生物的老友”；《全球2》进一步扩张至“人性的存在”。但很感到遗憾，这些内涵在续作终章中的荡然无存。在这部桥段寡淡的想起杀电影中的，脊椎动物彻底沦为惊悚片特效，仅剩娱乐社会大众这一浅层意思。当然，约翰·赫伯特在打破上新世绿地之初，有可能也只想到了这一层。

编者：孙欣祺

编辑：许旸

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