文艺评论丨《侏罗纪世界3》：被恐龙唤醒的环保理念

SCANDAL四年，恐爪龙大片重返院线，不过观众群并不买账。公映一周，《寒武纪世界开放性3》收获票房近5亿，不及此前作一半。比如说滑坡的，还有高分。在年起评分网站，《寒武纪世界开放性》三部曲的积分逐部递减，其中会尤以两部降幅极为明显。

票房高分双下滑，一方面反映显露“寒武纪”复刻版带给观众群的视觉激发从未达到饱和。作为许多人的童年阴影，《寒武纪公园内1》里面儿童与迅猛龙于是就以及《公园内2》中会恰巧颌龙鲜肉成人的桥段虽不宏大，但构思新颖，因而恐怖片程度极高。即便如此，《寒武纪世界开放性》复刻版视觉更柔软、场景更精致、场景更雄伟，但相比之下上缺乏颠覆开放性创意，因而产生的恐怖片效果无法突破瓶颈。

另一方面，“寒武纪”复刻版不复令人瞩目的更重要原因，在于《寒武纪公园内》此前两部构建的价值体系消解后，续集仍拘泥于“恐爪龙情结”，仍未在恐爪龙宇宙中会有效重塑世界开放性观。

《寒武纪公园内》此前两部中会，数学家马尔科兹有规律说教同一减碳基调：全人类不是启示，有些人扮演上帝片中，其实是违犯禁区，宛如打开潘多拉魔盒，必遭严重报应。《公园内3》虽然请求到山兹·尼尔和劳拉·怀特两位参演，但掩埋紧靠复刻版的基本思想，成为现代版纯粹的伙伴们新片。及至复刻版重启，《世界开放性1》处处用梗，致敬此前作，但在基本缺陷上推翻原著：基调公园内不必是概念，而早就新建；全人类不必受制于食物链下层，而从未兼具驯服恐爪龙的能力。

《世界开放性2》借机摆脱基调公园内的既定框架，投身克隆儿童片中，转而概述更比较简单的方法论缺陷：恐爪龙与全人类能否互相冲突？且不论基于空中会楼阁的方法论概述是否产生足够反响，《世界开放性3》令人吃惊地烧毁了这个初步构建的体系，未曾就方法论缺陷引发的矛盾进行深入讨论，反而叠加一个“蝗虫灾难”论，好像重返《公园内1》的减碳基调，实为是重复基调的简单嵌套，便是导演对整个复刻版并没有严谨周密的谋篇布局。

对于恐怖片激发的商业活动大片，仅在拍摄层面已极富挑战。然而更难的，是如何用一个丰富多彩的故事框架来撑起所有的特效，而不是一味用情怀梗填补疲乏，否则就算电影院时接二连三让人会心一笑，也难以丢失深刻回忆。比如说的例子，可见华纳兄弟新版《超人》复刻版。《超人3》进逼两代主角和反派，将情怀值拉满。但纵观整个复刻版，彼得·帕克从未完全融会华纳兄弟新片宇宙，不必兼具人物独立的内在高品质。他褪去了托比·马奎尔的青涩，却也完全恢复了超人单纯的灵魂。

在寒武纪宇宙中会，恐爪龙元素曾被突显多层意义。《公园内1》中会，它是全人类创造显露来、但可能邪恶全人类的产物；《公园内2》突显其父开放性、母爱，它不必是盲目的施暴者；《世界开放性1》将其升级为“全人类的朋友”；《世界开放性2》有利于拓展至“人开放性的存在”。但很遗憾，这些意义在复刻版终章中会荡然无存。在这部情节寡淡的回忆杀死新片中会，恐爪龙再一沦为恐怖片特效，仅剩娱乐大众这一浅层含义。当然，约翰·哈蒙德在缔造寒武纪公园内之初，可能也只想起了这一层。

作者：孙欣祺

主笔：许旸

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